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揭秘《封神》幕后:为何选择挑战“三部连拍”?

来源: 悦文天下
2023-10-19 08:29:03

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  凯发娱乐官网-凯发注册手机版官网北京10月18日电(记者 上官云)从暑期档以来,《长安三万里》《封神第一部》《坚如磐石》等影片给网络社交平台带来了一个又一个话题,从电影工业升级到电影的美学追求、故事情节等等,都是网友讨论的对象。

  不久前,第36届中国电影金鸡奖评委会提名名单公布,电影《封神第一部:朝歌风云》获得最佳故事片、最佳编剧、最佳美术等9项提名,引发热议。

  对此,记者先后采访了《封神三部曲》美术指导、人物造型指导叶锦添、执行制片人吴学军以及戏用道具美术指导赵首艺,揭秘“封神”电影幕后的故事。

  神话电影拍摄的“工业升级”

  曾有观点认为,《封神第一部》在工业水准上将中国神话电影提升了一个档次。

  相较于电影工业化,吴学军更喜欢“工业升级”这个说法,衡量标准包括预判市场容量、严格按工序推进创作和制作的衔接,制作过程中科学管理等等,确保忙而有序,无缝衔接。

  影视新科技新技术的应用,尤其对于类型电影来说,虚拟拍摄、动态捕捉等,在创意的实现、生产效率的提高等方面为电影的升级提供了更多可能。

  龙德殿是贯穿《封神三部曲》的重要场所,从设计开始到能够拍摄,至少需要六个步骤。

  对此,吴学军说,“剧本需求”是上述工作的核心。首先要根据剧本内容,查阅资料并做出相应场景风格参考,绘制概念图、气氛图,明确这一场景在不同场次中的环境气氛。

  到了绘制电脑三维模型、形成数字资产的环节,这时就要将之同步给视效部门,用于制作预览及准备后期视效资产。以小比例模型制作出等比例人物关系,为分镜脚本提供依据。

  道具设计等一系列准备工作完成后,紧接着是打样测试,在此基础之上,全部门协作,确定搭景内容,细致到提前确定威亚挂点,照明组和道具组的进场时间等等。

  进场搭景时,往往需要置景、效果、陈设和照明组按照早晚班方式交替工作,完成各工种的置景工作以及道具陈设,交景后,演员带装走戏和彩排,调整灯光设计,然后才能进行拍摄。

  挑战“三部连拍”

  2014年6月,《封神》开始第一次策划会议,2016年9月筹备采风,2017年1月开始建组,2018年8月开机,到2023年7月第一部上映时,已经进入了第十年。

  三部连拍的模式也有风险。比如,每部影片的制作和上映时间有不可控性,而且随着时间流逝,观众可能对影片内容记忆度下降,进而影响观影群体的粘性等等。

  “拍这种电影,没什么过往经验可借鉴。”以预算为例,吴学军说,《封神》是三部曲连拍,需要多大规模的制作团队?什么级别的演员?这些都是做预算时需要解决的问题。

  “预算只是个例子,困难从始至终。可以说,封神的制作过程就是一直在打怪升级,一路遇到难题,一路解决难题。”吴学军如是说道。

  美学追求是怎样的?

  故事情节之外,《封神第一部》的美学特征以及道具设计等等也是观众讨论的话题。

  叶锦添一行人曾前往河南安阳考察,也走访了很多庙堂,参考雕像、水陆画。回到北京后,又仔仔细细地梳理了相关资料。

  在叶锦添的思考中,这部电影中的人物造型、建筑等都要注重古典美,但同时要有启发性,让观众从新的角度了解“封神”这个神话故事。

  “东方精神讲究的虚实并置,我一直寻求重新找到它的表达方法。心的意向跟现实的意向的对比,也反映在龙德殿的创造上。”他说。

  在服饰上,四大伯侯都有分别的各自的颜色与它的图腾,再加上朝歌,就是以五行的颜色为基础,这种设置是一种文化的融汇,建构起整个美学体系,便于观众区分人物。

  此外,《封神》在道具制作方面做出很多尝试。赵首艺举例,包括鬼侯剑等在内的很多武器都是立体的,有的前后两面不追求纯粹的对称性,侧面看上去也有造型,结构更加复杂。

  为了在大银幕上达到理想效果,那些对精度要求较高的武器,基本都是三维建模,然后用3d打印技术制作各个部件,再结合手工镶嵌等传统工艺,最终将设计实体化。

  片中的兵器是查阅了大量古籍资料,并参照现代审美进行设计的,遵循了使用者所属阵营、兵种、文化传统等原则,将抽象的殷商社会等级和礼仪制度予以视觉化呈现。

  遗憾与期待

  有意思的是,《封神》特意拍摄了幕后纪录片,叫做《封神之路》。

  吴学军解释,电影拍摄周期长,可能有很多有趣的人和故事,也希望将遇到的困难以及解决难题的过程记录下来,未来可以复盘。也希望能够分享给同行,提供一定的参考和借鉴。

  “如果观众看到了,就可以系统地了解到一部电影的诞生。同时我们还有专门的侧拍团队,像场景搭建的逐格拍摄都是侧拍团队完成,素材也都会共享给纪录片团队。”他说。

  “电影被称为遗憾的艺术,《封神》由于缺乏三部连拍的经验、可以借助的资源,在筹备早期走过一些弯路。”吴学军提到,比如一些海外工作人员的资源,经历过换人。

  回顾整个拍摄过程,吴学军说,剧组想要回归电影制作的传统本质,认真对待每一个制作环节;也希望专业化的流程,让剧组前后参与的8000多人积累经验,再将这种工作模式,带到他们之后进入的其他影视项目中。

  “我们希望电影上映后能被大家欣赏,也希望填补中国电影在神话史诗这个类型上的空白。同时,能通过大众化的讲述方式,将封神的故事讲到海外。”他表示。(完)

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